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军旅书法家张建斌谈书法:书法尽头是格调

来源:凤凰网  作者:  发布日期:2018-07-16 22:21:42

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(编者按)张建斌简介:张建斌1987年毕业于海军工程大学,2002年进入国防大学深造,研究生毕业,中央党校培训,曾受到国家三代领导人的亲切接见。据介绍,他曾在北京海军机关工作20年,历任参谋、干事、处长,现...


 
(编者按)张建斌简介:张建斌1987年毕业于海军工程大学,2002年进入国防大学深造,研究生毕业,中央党校培训,曾受到国家三代领导人的亲切接见。据介绍,他曾在北京海军机关工作20年,历任参谋、干事、处长,现任海军某部副政治委员,大校军衔。
 
他师从于海军著名书画家张道兴和上海市书法家协会主席周志高,得到启功、刘大为、李铎、周慧珺等名家真传,吸收百家,艺术上直追古人,独树一帜。
 
他的作品随中华文化走出去全球艺术巡展在迪拜、英国、印尼、斯里兰卡、加拿大、马来西亚等国展出,引起海内外广泛关注,作品被许多国外元首、联合国官员、外交使节和国家机关政府要员等高层领导所喜爱和收藏。
 
 
 
有人说中国第一艺术是书法!书法离不开笔墨纸砚,离不开汉字。书法如人一样,相同的笔墨纸砚,不同的人写出的东西有的天壤之别。书法和人一样,都是眼耳鼻舌身,但形象万千,长相好,不一定气质好。书法是什么!书法是一种能力。你在什么高度,认识就在什么样的水准上。最高层次是解放出的空间的重新构造。书法的点划,可长可短,可左可右,可大可小,可粗可细等等,不是长期模块化就一定能成功的,而是日积月累的认识精进才能表达出的艺术内涵,瓜熟才能蒂落。只有到了火候,到了一定的程度,才能看得懂,理解得了,才是知音。
 
 字的尽头是格调高。是一种是精神取向,就是有气质,像人一样,与众不同,就是自已的气质。你在什么层面上,感受到什么样的艺术,不可能超越。好的作品不懂就是不懂,你无法感受到作品的艺术成就和气息。顶尖的东西,核心的是张力,空间的张力,吸引你的视觉;好的作品具有很强的冲击力,吸引眼球,撼人心灵。
 
 习惯产生疲劳,一眼看到头的一定没什么大价值,书法都是从这个方向走过来物质的艺术脾性。打破常规,书法其实也是制造矛盾,打破平衡的过程。要具备习以为常的能力,还要走得出去,走出去不是凭空想象。古要规范,师古入帖,增加童趣,天真浪漫,不被今天的书法所左右,长期操练,才会有意想不到的效果出现。
 
古人的书法在于,执笔松,入得深,笔笔变形,笔头变化。字的格调细部,结构上的与众不同,法度森严,充满天趣。章法、内容,名篇锦句、佛经等,因人而异。章法分两类:一是遵从视觉上的冲击,大小、枯涩、浓淡变化,特色鲜明;其二更高级别的字与字空间较大,距离远,字字大小比例减弱,变化小感之不深。
 
弘一的字内在细致入微,每个字都有不同的感受程度。笔划平整。整体为格调服务,写出精神内涵来不易。今人王镛的字个人感到格调高古、扎实,对空间有独到的理解。往往塑造个人风格时才有独创性。把握格调,且能充分表现出线调的高质量才出好的作品。
 
高古的本质含义是:从无序到有序表现。弘一的书法,后期的作品灵魂、生动,有天马行空的感觉,极具深意。唐字,是种有序的理解,向祖先学,同一模式;成人学书中规中矩,艺术的祖先,是天真活泼,回到童年。学成熟的再回童真,回到童年天真天趣,使作品更有张力,童趣,天真活泼浪漫,视觉看不到 底,是一种形式来引导,作品显得更深邃,是学高古的目的所在,不被法度约束。如古之琢玉,汉八刀,汉风格,那种爽劲无与伦比。当代书法要不抽象,不具像,在于象与不象之间,有想象的空间,看不到底。写书法也是一样的方式。印章多,有装饰效果,章法多变,增加外在形式的美,是时代的标杆:格调高古、章法美、风格强烈鲜明。个性来源于每个部件,点划的小心经营,不断变化的特性,粗细大小、驾驭空间的能力,不再是模式化一层不变的东西。变化都是在古法的基础之上,有些是只能感受,来可言传的。
 
好字是独唱,自已个体精神感染一类的是合唱,合唱气势感染你,各有千秋。
 
书法是种能力,在什么高度上就谈什么艺术。好比弹刚琴,国际大师级一定在10000万小时以上,大学钢琴老师通常也在8000小时上下,普通选手3000小时的操练都难达到。书法的最高层次是于解放出空间的重新构造。点,可上可下、可左可右、可大可小。是长期操练、长期认识才能表达出的艺术内涵,到这个层次才能看懂,理解得了。书法和音乐一样,有一定的程度,才会有知音。
 
书法是写精神,是人的精气神,也是一种情怀和情怀的表现。比如王镛的字,有高古气息。高古的东西并非秦书汉隶,王镛把高古的气息带出、写出来才有这种感觉。王镛的字是时代的。
 
研习大量不同类型的五千年的历代书法作品,从中汲取营养、丰富内涵,不是凭空想象的;没有长期的经营,产生不了把控空间的能力,书法是时间的产物。
 
 书法的终极目标是有标题书法,和音乐标题一样。比如:四季标题,春夏秋冬。春天,万物生长,生机勃勃,跃然纸上;夏,火热炎炎,有激情四射之感;秋,有多愁善感的味道;冬天,仿佛看破红尘,不食人间烟火味,冷眼看世界的感觉,像毕加索,不同时期都有主题,是不同领域探索的结果。
 
一层不变的未必是艺术,只有不同时期不同目标,才有艺术的不断创新,不断精进。新观念的产生一定在传统的基础上,好的作品一定是有目标有主题的完美的表达。书法才能独立形式走上高台。
 
书法 的本质,所谓的艺术家其实多数是地位、名气 等 别样东西的附庸品。有关主题的表述,主题的变化,有立方主义,美色主义,野兽派之类,心态要与毕加索一样,毕学全世界全人类,并非只参考欧美主要流派,中国画,欧洲画,世界艺术才是最丰富的营养。
 
此乃我近期对书法的浅显的理解,不足之处敬请各位批评指正!(沈祖宏整理)
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